​如诗如画颐和园：长廊沿线及其北侧景区之长廊简介

如诗如画颐和园：长廊沿线及其北侧景区之长廊简介

颐和园长廊位于万寿山南麓，横贯东西，咸丰十年（1860年），长廊被英法联军焚毁，仅剩下11间半，光绪十四年（1886年）重建垂花门、留佳、寄澜、秋水、清遥4亭、对鸥舫、鱼藻轩、山色湖光共一楼、石丈亭和烧毁的廊子。

长廊是颐和园中匠心独运的一大手笔，代表了中国园林建筑的高超水平，是颐和园内的建筑经典。颐和园长廊是中国廊建筑中最大、最长、最负盛名的游廊，也是世界第一长廊。 这座精心打造的游廊，融合吸收了南方廊的典雅，更有一番皇家的威严气度。无论外界是风是雨总是以最安适的方式呈现给人们颐和园不同的美，长廊沿途穿花透树，看山赏水，景随步移，美不胜收，每每映入眼帘的，都像是精心构造引领人们去欣赏的山水图画。

这条彩带般的长廊，将分布在湖山之间的楼、台、亭、阁、轩、馆、舫、榭联缀起来，既密切了湖山之间的关系，也丰富了湖山交接处的景观，对丰富园林景色起着突出的作用，形成了一条风雨无阻的观景线。它既是园林建筑之间的联系路线，或者说是园林中的脉络，又与各样建筑组成空间层次多变的园林艺术空间。同时，从昆明湖往北岸看，在万寿山前的空地上依次排列着汉白玉栏杆、两排柏树、一条长廊，虚虚实实，变化颇为微妙和耐人寻味。

长廊东起邀月门，西至石丈亭，全长752米，除去亭子的总长度为728米，共273间长廊高2.58米，宽2.57米，进深2.27米，两面坡顶，方形柱，明造天花，苏式彩绘。前后倒挂楣子、坐凳楣子，步步锦图案，虎皮石台明高0.48米。柱子与板凳着绿色漆，上下栏杆均为朱红，形成鲜明色差。长廊中间建有象征春、夏、秋、冬的“留佳”、“寄澜”、“秋水”、“清遥”四座八角冲檐的亭子。留佳亭和寄澜亭之间向南通对鸥舫；秋水亭和清遥亭之间向南通鱼藻轩各有3间游廊。和鱼藻轩南北相对，秋水亭和清遥亭之间向北通山色湖光共一楼有9间游廊。如果除这9间游廊，以排云门为中心，两侧长廊完全对称。每侧长廊各132间。

长廊的地基随着万寿山南麓的地势高低而起伏，它的走向随着昆明湖北岸的凹凸而弯曲，这就使长廊蜿蜒曲折，富于变化，避免了因过直、过长而产生的呆板单调的感觉。长廊的每根廊枋上都绘有大小不同的苏式彩画，共1．4万余幅。由于经过多次油饰和重画，彩画的内容有了一些变化，但基本上仍是以原来的画法和风格为主，取材有西湖风景、山水人物、花卉翎毛等，其中人物画大多出自中国古典文学名著《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《聊斋》、《封神演义》中的故事。1990年，长廊以杰出的建筑手法和绚丽的彩画艺术被收入《吉尼斯世界记录大全》。

长廊自建成以来，除了1860年被英法联军烧毁过一次之外，尽管身长体单，历经风吹雨打还有地震灾害，却从未发生过倾斜和倒塌现象，这里暗含着建筑学原理。长廊的地基经过了特殊处理，地基底部有一层很厚的地墁；长廊巧妙利用了东侧对鸥舫和西侧鱼藻轩两座码头，科学处理了各种力学关系；长廊地处万寿山之南的山脚下，强劲的北风经过万寿山阻挡，已变得很温顺，不会给长廊带来灾难性损毁。由此可见，最长的长廊能够屹立不倒，是有其综合因素的。

小知识：颐和园长廊妙用

1、连景作用。长廊如彩带一般，把前山各风景点紧紧连接起来，又以排云殿为中心，自然而然把风景点分为东西两部分。

2、导引作用。引导行人，从一个景点走到另一个景点，“人在廊中走，意在画中游”。　

3、点景作用。廊中夹亭，东西两翼各有亭三座。这些亭轩既有点景作用，又有一定距离倚衬和支撑长廊的妙用。

4、借景作用。廊子本身有空透的，有半空透的，有借景的作用。

5、组景作用。长廊本身可以分隔景区。比方说一组建筑，用一组廊子把它串联起来以后，形成一个围合的空间，那么这个空间，很自然地形成了一个景区，这是长廊的组景作用。

小知识：长廊柁画——园中最珍贵的艺术品

长廊彩绘属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。它的特点是：主要画面被括在大半圆的括线内（称为“包袱”）；无固定结构，全凭画工发挥，同一题材可创作出不尽相同的画面。长廊彩画题材广泛，山林、花鸟、景物、人物均有入画，计1．4万余幅，其中包括乾隆时期的西湖风景古建筑画540幅。而其中最引人入胜的当数人物故事画，一共2000多幅画，没有哪两幅是相同的。

小故事：长廊传说

有书上记载，长廊是乾隆为他母亲观赏昆明湖的雨景雪景而建造的。乾隆酷爱园林艺术，又对母亲非常孝顺，乾隆十五年，为了给母亲办六十大寿，他动用了大量人力物力，扩展昆明湖，修建清漪园，在瓮山上修建大报恩延寿寺，此后，改瓮山为万寿山。乾隆的母亲常在园中游览赏景。为了让母亲游园不受雨雪日晒之苦，又能饱揽昆明湖的雨景雪景，乾隆便在万寿山和昆明湖交界的岸边设计修建了一条长长的游廊。

据说乾隆皇帝的母亲喜欢听故事，经常一边在长廊中游览，一边让宫女给她讲各式各样的故事听。有些她特别喜欢的故事，就让宫女们反复地讲。时间一长，宫女们肚子里的故事讲完了，以前讲过的故事也记不清了，这可难坏了宫女们。后来，她们想出了一个好办法：将故事的内容画在长廊两侧的梁枋上。故事越讲越多，梁枋上的人物故事彩画也越来越丰富。从此，宫女们再也不愁没有故事给太后讲了。太后呢？因为年迈眼拙，看不清梁枋上的彩画，对此竟毫无察觉。据说，这就是颐和园长廊人物故事彩画最初的来历。

小故事：文革中周总理保护了颐和园

1966年文革开始后，红卫兵和造反派在“破四旧”的口号下，多次跑到颐和园，扬言要“挖掉万寿山，填平昆明湖”。但万寿山、昆明湖面积很大，红卫兵和造反派要真的动手，很不容易。于是，红卫兵和造反派把目光盯在了颐和园东宫门外的过街牌楼上，要把它砸掉。就在红卫兵们架好了梯子，登上牌楼，准备将其拉倒之际，周恩来总理得知了消息。他立即打电话给颐和园管理处，要他们制止红卫兵，并派他的秘书到现场，向红卫兵头目说明道理，郑重地向他们传达了他的意见 “颐和园的牌楼必须保护，不准拆除”。这个牌楼就这样被保护下来，至今仍然竖立在颐和园东宫门外。保护住了颐和园东宫门外牌楼，周恩来仍然不放心，亲自去了一趟颐和园。走到颐和园长廊，周恩来驻足欣赏长廊上的画，却被一些群众认了出来，群众立即把他围了起来。这时，一个红卫兵头目却向周恩来提出了这样的问题：“总理，现在要‘破四旧’，长廊上的彩画内容都是封建主义的东西，我们是不是要把它改画一下？”周恩来问道：“你说要怎么改画？”红卫兵头目说：“可以把红军二万五千里长征的事迹画在上边嘛。”周恩来说：“你知道二万五千里长征中包含多少深刻内容吗？长征，我是亲自走过来的，我都画不了，请谁来画？ ”周恩来这几句话，一下子把红卫兵头目顶了回去，制止了他们毁掉长廊画的行动，为后人留下了这珍贵的艺术品。