司舜：细数天空中的花朵-《这一片天空蔚蓝》序

时间：2024-10-01 19:07

来源：随沾生活网

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司舜：细数天空中的花朵-《这一片天空蔚蓝》序

细数天空中的花朵

——《这一片天空蔚蓝》序

司舜

好的书籍会自带磁场，好的策划会自带气场，好的作品会自带疆场。

印象中，海乐策划和主编的系列书籍似乎都很畅销，当今，虽然诗与诗人已广泛置于网络，但出版仍是让人百感交集的“痒”，也让“将一个人或多个人的诗编辑整理而成的书”这关于“诗集”的一般定义变得一言难尽。但海乐做到了尽善尽美，我很敬佩。

一首好诗写成，就像一个人诞生一样，躯体和灵魂再也不能分割。诗歌最高境界就是意象互生、虚实互藏、水乳互融。那么，我就来细数《这一片天空蔚蓝》里所呈现的花朵。

王子轩这样表达《雪后》：

雪后的山野

安静地守野一些鸟鸣

天很高很蓝很远一絮流云

从天边飘来在一蓬绿树的背后消失

我坐在雪后的山坡上想一些事情

譬如炉火譬如灰烬譬如雪地上一只飞鸟的尸体

这种坠落的飞翔悲壮得如理想的坠毁

在雪后的日子里理清一些理不清的头绪

阳光格外干净

干净得怀疑它的真实存在

我在雪后初晴的午后

让手中的一杯咖啡渐渐冷却

这样一个场景司空见怪，这样的场景惹人留恋，雪，大自然中最美的舞蹈，就像天空中的花朵，一种永远的诗意。海德格尔说：“探讨语言意味着：恰恰不是把语言，而是把我们，带到语言之本质的位置那里，也即，聚集入大道之中。”我所理解的这种“大道”显然是言与思的统一，人与文的同在。

我坐在雪后的山坡上，想一些事情。想哪些事情呢？譬如炉火，譬如灰烬，譬如雪地上一只飞鸟的尸体。想过之后呢？这种坠落的飞翔，悲壮得如理想的坠毁。借来流行的一句话：“理想很丰满，现实很骨感”，诗人想要表达的是：让手中的一杯咖啡渐渐冷却，我甚至可以感知诗人内心的热度也在凝固，从而让诗意扩展到大众心灵。

再来看看墨林的《落下的，不是雨——赠小磊》，很显然这是一首赠诗，字面上就可以看出，而落下的，不是雨，这种悖论让我们好奇，落下的明明是雨，怎么会不是雨呢？

未撑伞的雨稀稀落落

而你的脚在雨巷

听得到吧

雨声的寻觅

雨花的燃烧

她的影子与雨

灯下的你

像离开或逃避的夜行人

雨灯更亮了

你的世界有了她的影子

暖暖的在雨花组成的海洋

你是海洋的一分子在前行

只有灯，亮着

渴了的你没有水

这个地方落下的，不是雨

像雪花一样，雨也是天空中的花朵，渴了的你，没有水。这个地方，落下的，不是雨。悖论，有时候很迷人，下雨，本来就会滋润，怎么会渴？作者绝对借雨写人，我的理解：作者写的是一种青春期谁都很难把握的一种普遍姿态。

柏里溪是一名九〇后，看看他如何写《星云》：

从前到现在

无论日头，圆月都倾其所有发着光

唯有我沉入黑夜

宇宙无穷

星云何其多

我来自天秤座

你来自水瓶座

风是永恒的自由

百年过客匆匆

唯有你在身旁落座

星云是天空中永恒的花朵，它们的神秘和高远，拨动人类多少好奇。诗中的“星云”，既是自然中的，又是精神中的。读者只要能感受到人格化了的“星云”就行，或似曾相识，或感同身受。

曙光也是一名九〇后，我注意到了他的诗观：以诗的形式来记录生活的点点滴滴，个性是生活的一种态度。巅峰的体会，想象不到，从星空中可以寂静一下。他写《太阳》：

我只知道画一个很大的圆圈

都无法装满您的暖和

还有您沧桑的容颜

当我的生命

不再属于我所拥有的时候

不知道您还有没有继续向前奔跑

您可以见证我从出生到逝世

但我不能见证您从诞生到消亡

您也拥有值得人们去信任的朋友

如山川、茫海、大地、柔月

我羡慕都来不及

我不知道您是否孤独过

是否流过眼泪

站在巅峰的感觉是怎么样

您能否告知我一声？

也许您的眼泪是血红色的

同您的战袍一样是吗

我可以依靠在您的肩膀睡一会吗？

太阳是天上最大的花朵，写太阳的名篇太多太多。这首诗中，诗人是把太阳引为了知己、长辈，在交谈、聊天，向它倾吐自己的种种叩问，我可以依靠在您的肩膀睡一会吗？说出了自己孩童般的依赖。

郭皓的《美女圣巴巴拉——路过北加州的圣巴巴拉市》一开头这几句：

白色挽着蓝色

粉成了那张经典的脸

筒瓦伴着玲珑

勾勒出你美丽的身线

将美女圣巴巴拉形象地烘托出来了。其实，诗歌就是这样，很短小的描摹，就能栩栩如生。

《云和风》里：

云，你在哪里

我向风要回你

说过我们要在一起

这种强烈的主观意识最能引起共鸣，我总是认为：情感是涵养，技巧是修养。没有情感不会动人，有情感而表达不出，表达不好，表达不充分，也不会感人，或感人不深。郭皓的诗歌，做到了情感与技巧的无缝对接。

梅子的《故乡你和我》：

你在门外我在门里

时间始终没有转动锁孔

我在房间里画蓝色的星星

乌云吞没了月亮

有几节列车拉着手

从我的脑海里开过去

那个喜欢弹吉他的男孩子

变成回忆的碎片

零星的往事

那不相干的诗句穿过童年的脚窝

呼唤故乡我们一起走过的原野

一组影像弯曲成乡间的小河

写故乡，最重要的是铭记于心的诸多细节，诗中有很多铺垫，最后归结于：一组影像，弯曲成乡间的小河。很有画面感，也很有质感。慢条斯理一点点细数，给那些整日在相思、别离和奔波的人们一种思乡愁绪。

少数民族诗人莫色子多惹在《夜色》中这样写道：

星抱着夜

很美

美得模糊

让我看不清你的脸

今夜的月儿在何方

何时照亮小草房

多少个不眠夜等到你归来

来到我身边

却无法亲吻却无法拥抱

夜色只属于黑夜

黑夜她走不进我的心房

索玛丢了

迷失月儿回家的路

写夜色，我会自然而然想起海子的诗句：夜色中，我有三次受难：流浪、爱情、生存。我有三种幸福：诗歌、王位、太阳。莫色子多惹的夜色：起句就是星抱着夜，抱着，就是不舍，抱着就是害怕丢失，而最后一句：索玛丢了，迷失月儿回家的路，这种对比，与海子的受难和幸福有着异曲同工之妙。

小作者卢韬，初一学生，字里行间有那么一抹色彩，有很奇异的诗意：我随意摘抄几句：“假日的记忆是蔚蓝的”“蓝色的天，笼罩着蓝蓝的姥爷““时光是讨厌的参考”“打开灯，那是我的净土”“我极慎重地打开墨瓶，当瓶口打开，酝酿了许久的墨香荡漾开，凝固在空气中，斜倒下去，墨汁好像迟暮，缓缓爬出。”……如此一个孩子，小小年纪却有着语言的大境界，佩服。这孩子将来前程无可限量。

林薇的散文有着女性特有的细腻、委婉和纠缠。她写母校的秋天：“满墙的爬山虎绿壁如翠，笼着朦胧诗般的青春梦。古朴的园林新景是陌生的徜徉，没有故事。熟悉的是斑斑驳驳的光影，恰如点点滴滴的回忆，弥漫着青春的气息，一呼一吸都是歌。”她写行旅：“群山之中悄悄围出浓郁的乡土家园，尽管世事更迭，许多年轻人搬离闭塞的山村，但先祖们曾经的开拓都深深地烙印在每一座庄寨里，被风干的都是虚浮的世相，留下来的才是此生都不可磨灭的乡恋家园情怀。它正如凌空的风筝，无论多么高远，终脱不出那一丝悠悠情弦。”这些都是笔致柔婉的片段，作者精心筛选典型的生活细节，捕捉微妙之处，从而见出人性深度。

宋日哲以语录和格言见长，很多语录非常耐人寻味。比如：“人闲空心，树闲鸟鸣。”“被雨淋过的人懂得雨。”“改变昨天不行，改变明天可以。”“声音传给了远处，是呼喊。”“等时间，不如被时间等”，这些闪烁着哲理的短句每一句都让我玩味很久，有的让我沉思良久，它们闪烁着文字所特有的光芒。

云朵、飞鸟、星辰、日月、雨雪、雷电等等，它们都是辽阔天空上的花朵，它们永远都是诗人借用书写人生的富矿，我愿意细数这些，也愿意推荐给读者。

是为序。

2018年7月9日深夜于安徽

司舜，1964年生。中国作家协会会员。作品散见《人民日报》《诗刊》《散文》《星星诗刊》《诗潮》《诗选刊》《散文诗》等海内外报刊，收入上海市《语文拓展读本现代文选（初中）》《中国散文诗百年经典》等选本及多种散文诗年选。作品被《读者》《散文选刊》《青年文摘》等多种报刊转载。著有散文诗集《对岸》《五种颜色的春天》《嘴唇上的河流》《与风一起流动》《乡村物语》《流淌或者停顿》《遍地乡愁》。曾参加全国第四届和第十届散文诗笔会。